Arushi Mudgal Sutra – La créativité dans la tradition
du 24 janvier au 23 février 2014
Tout commence par un rythme lent, des mouvements gracieux, une ligne sinueuse, un port de tête majestueux. Le chant et la flûte créent un environnement calme, harmonieux, la danse est légère et silencieuse.
Puis, viennent les percussions, la voix d’un homme au chant cadencé comme monosyllabique, les gestes de la danseuse Arushi Mudgal deviennent dynamiques, elle tape du pied, fait entendre les grelots noués à ses chevilles.
Les musiciens sont sur scène, aux côtés de la danseuse, ils cohabitent ensemble, se complètent. Arushi Mudgal évolue en rythme, suivant les intonations de la voix et des percussions mais elle participe également à la partition musicale en faisant résonner ses grelots.
Le rapport entre la musique et la danse est très fort, ils semblent se mettre en valeur réciproquement.
Lors d’un dialogue envoutant entre les deux chanteurs, la danseuse se fige pour laisser la place à la voix féminine Sawani Mudgal puis reprend vie pendant les répliques du chanteur percussionniste Pradeepta Kumar Moharana.
Dans certaines chorégraphies, la danse peut devenir proche du mime, elle illustre la parole. On devine ainsi Arushi Mudgal écrire sur un parchemin, ouvrir une boîte à bijou pour se parer…
Comme à l’opéra, les sous-titres seraient presque les bienvenus.
mais quelle beauté !
Arushi Mudgal Sutra – La créativité dans la tradition
du 24 janvier au 23 février 2014
Rites
Compagnie Propos – Denis Plassard
Création 2013
du 24 janvier au 23 février 2014
Pour son spectacle Rites, Denis Plassard, accompagné de 6 danseurs, devient conférencier pour partager sa grande collection de rites.
Ces rites, tout droit sortis de l’imaginaire débordant du chorégraphe, sont définis comme des danses traditionnelles contemporaines. Inventées de toutes pièces ou inspirées de coutumes, ces chorégraphies excentriques, pleines d’humour s’installent dans des univers variés, sur des parkings de centres commerciaux, à la fin d’une noce bien arrosée ou encore lors de séances de coaching pour femmes politiques…
Virtuelle, vous êtes sûrs ?
Tout le long du spectacle, on se laisse prendre au jeu de la conférence aussi loufoque soit-elle. Chaque rite est détaillé de manière très didactique, le pays, le contexte, ses adeptes… toutes ces explications et le site internet qui les accompagne donnent à imaginer une large banque de danses répertoriées et transposées.
On est bien tenté d’y croire…
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Rites
Compagnie Propos – Denis Plassard
Création 2013
du 24 janvier au 23 février 2014
Parmi les nombreux films projetés par l’Institut Lumière dans le cadre du Festival Lumière 2013, Parade, le dernier long métrage de Jacques Tati.
1973. Un public, un cirque, Jacques Tati en Monsieur Loyal, des acrobates, des clowns… Les spectateurs s’installent dans les gradins, certains sièges sont déjà occupés par des silhouettes en cartons, les peintres mettent en place les décors pas tout à fait finis… et c’est parti ; les numéros défilent les uns à la suite des autres sur la piste : numéros comiques, musicaux, de jonglage, magie, dressage, …
Le public
Le public qui assiste à la représentation est largement constitué d’adolescents aux vêtement colorés (dignes de costumes scéniques ?) mais aussi de familles avec enfants.
La caméra passe de la scène au public filmant à la fois les acrobates, et les réactions du spectateur, s’attardant en plans larges comme en plans très resserrés sur des visages.
Les personnes assises dans les gradins seraient un véritable public (et non des acteurs) et pourtant elles sont invitées à participer aux numéros, s’approprient la piste et deviennent le temps du tournage acteurs. De leur côté, les personnages/peintres s’incrustent dans les numéros en jonglant avec leurs pinceaux.
Monsieur Loyal l’avait annoncé : ce spectacle sera fait avec l’aide de tout le monde.
Et nous, au cinéma, on regarde un public qui regarde des acrobates.
A la fin de Parade, le public du cirque descend les gradins et sort du chapiteau. En tant que spectateur nous savons que d’ici peu nous allons les imiter, sortir du cinéma et se retrouver dehors.
Contrairement à Jour de Fête ou aux Vacances de Monsieur Hulot qui finissent en véritable feu d’artifice, comme un aboutissement de toutes les actions précédentes, la fin de Parade a un rythme similaire à celui de Playtime. L’action est très condensée au centre du film pour se réduire à la fin. Les personnages principaux se retirent, rentrent chez eux. La fin « ramène chaque spectateur à sa solitude avant de le rendre au monde qu’il habite »*. Lorsque l’on sait qu’il s’agit de son dernier film, c’est d’autant plus étrange.
L’amour du Music Hall
Jacques Tati commence sa carrière en tant que mime dans des spectacles de music hall. Parmi ses imitations, il incarne un joueur de tennis, un goal, un pêcheur…
On retrouve le goût pour le mime et l’esprit de ces personnages plus tard dans ses films, que ce soit dans Jour de Fête avec François le facteur qui gesticule ou dans les Vacances de Monsieur Hulot avec une partie de tennis très rythmée. Dans le cinéma de Jacques Tati, la gestuelle l’emporte sur la parole, le mime est partout. Parade présente un enchainement de numéros de cirque et de music hall. Monsieur Loyal alias Jacques Tati annonce, met en scène, coordonne les numéros. Il se prête lui même au mime en reprenant son imitation du joueur de tennis et d’autres sportifs.
Filmé en vidéo comme un reportage, avec la spontanéité qu’offre le mélange acteurs/spectateurs, Parade est une nouvelle forme de spectacle cinématographique.
Loin du film L’Illusionniste** qui présente la fin irrémédiable du music hall, Jacques Tati, optimiste, fait revivre ce genre, lui redonne de l’actualité.
Le retour de la voix, la fin de Monsieur Hulot
Avez-vous déjà compris ce que disait François le facteur ? Entendu Monsieur Hulot prononcer plus de 10 mots à la suite ?
Les personnages de Jacques Tati sont peu enclins au dialogue. Ils sont bavards mais ils s’expriment par la gestuelle. Les gags sont visuels. Presque muet, Monsieur Hulot est volubile dans son comportement ; loin d’être invisible, son corps est présent et il parle pour lui.
Dans Parade, Jacques Tati est bien là et il ne se cache plus sous une moustache ou encore un pardessus (+ chapeau + pipe). En Monsieur Loyal, il fait entendre sa voix pour présenter sa troupe et les numéros qui vont suivre.
Dans ce spectacle, il n’y a plus de héros unique, de personnage principal, Jacques Tati/Monsieur Loyal dirige ses artistes, tel un maître d’orchestre. Est-ce une volonté de reprendre le contrôle ?
Monsieur Hulot l’a rendu célèbre. Mais lorsqu’il est caché, perdu dans les labyrinthes de la ville, le public boude Playtime. Il revient alors dans le rôle principal avec Trafic.
Ironie du sort, Jacques Tati disparaît en 1982, laissant inachevé son dernier script Confusion, qui prévoyait la mort de son personnage emblématique, Monsieur Hulot…
* Michel Chion dans les Collections « Auteurs » Jacques Tati – Cahiers du Cinéma.
** L’Illusionniste – 2010 – Film d’animation de Sylvain Chomet (à qui l’on doit le génialissime Triplettes de Belleville)
Très très beau film dont le scénario est tiré d’un script inédit de Jacques Tati lui-même (!!) écrit entre 1955 et 1959 (et donc avant Parade qui sort en 1973) ; met en scène un vieil illusionniste (sous les traits de Jacques Tati) à la fin des années 50 lorsque le monde du music hall arrive à sa fin, poussé par la sortie par le rock ‘n’ roll.
Julie Cornieux 
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